Steve Vai的御用琴 JEM 7V — 關於EVO的一切
直到今天，無論何時看到"她"，我都會怦然心動。
無論我的生活發生怎樣的變化，高潮或者低谷，她總是我溫暖的避難所。我看到或者觸摸到"她"的感覺就像你在溫暖的家裏感到的那種安逸與放鬆，好像是假日才有的舒適。
By Steve Vai
Steve Vai說：“許多人認為我手上這把Evo是特別訂製的，與你在市面上買到的零售版本不太一樣。事實上我手上這把琴與零售版本是完全一樣的，不同之處只是這把琴受了很多傷。像旋鈕、琴橋零件、螺絲、弦栓這些零件因為磨損被更換過，但是吉他本身是完整無缺的。”
Steve有時候不得不在琴身上重新寫上Evo，因為它總是掉色。
Evo 三個字的另一張特寫，同時可以看到傷痕累累。還可以看到琴底部的背帶扣。因為Steve演奏時偶爾會做些非常激烈的動作，在一場LIVE上背帶扣居然被拉了出來，後來用填充木料深深打入琴體增加了穩定性.
這把可憐的吉他受到過幾次嚴重的碰撞。但是Steve喜歡他的琴看起來舊舊的感覺，這樣就不用擔心有什麼碰撞了。
“它們增加了琴的性格，並且講述著故事。”Steve Vai如此說著
這貼紙是Thomas（Steve的吉他技師）用來在一堆吉他架上中識別用的。
跟琴底部那個背帶扣一樣，這個背帶扣也被拉了出來。同樣用了深深打入琴體的填充木塊增加了穩定性。
這張圖中你可以看到木頭被拉傷和填充的部位。
Evo跟著Steve到處跑，她的傷痕隨著演出、演奏（與被摔）不斷增加，就像記錄了懲戒時間表的新約全書一樣。
Evo的傷痕的更多細節。還可以看到油漆裂紋。
背面貼紙下放置了填充棉紙，用來去除琴弦的雜音和琴身內的震動，因為這些震動會不可避免的傳導到琴身，而產生許多雜音，然後再被拾音器拾取。這些棉紙減少了一些雜音，使音色聽起來更扎實。
Thomas Nordegg給它安裝了velcro circle，以免存放時吉他互相碰撞產生走音。
Steve在1995年Les Paul的生日聚會上做了演奏，Les在這把琴上面簽名到：“給Steve，你是個偉大的吉他手，Les Paul。”
這些字寫在了背面，但是很快就退色了。到了1998年，Steve再次遇到了Les，借此機會請大師又簽了一次。這次的簽名用透明膠布蓋住了，但是仍然在掉色。
這是副讓人傷心的照片。Evo經歷了太多的磨難，琴身居然裂開了。Ibanez公司嘗試了所有辦法來修理她，但是這個裂紋不斷擴大到整個琴身，以至越來越難以保持音準。不幸的是，沒有辦法修理她，她的音準穩定性越來越差，琴頸甚至有點搖晃了。
結果是恐怕她只能在錄音室中度過餘生而無法再上臺了。
Steve說：“我無法帶著她去巡演的那天將會是多麼冷酷啊。”
裂紋的特寫。從琴頸接合處直到琴身。
另一個角度，仍然可以看到裂紋。
Evo背面底部的傷痕。油漆脫落的部份可以看到裸露的榿木琴體。
導線插孔的特寫。
Evo上的一些零件很容易更換，對音色也沒什麼影響。
例如搖座有些零件一年要換好幾次。
琴橋位置的特寫。Evo安裝的是比較老的Edge搖座系統。
你在這張圖中看到的東西是一個顫音調整器（trem setter）。
通過一系列彈簧與旋鈕的組合，它能給琴橋提供一個平衡位置，有助於控制搖座的浮動。
浮動搖座難於使用的一個很重要原因就是拉力稍有改變就會跑音，讓你的演奏聽起來亂七八糟。
這個裝置對解決這個問題很有幫助。
琴身背部填充物的特寫。
這個背帶用在這把琴上很長時間了。從來沒換過。
Evo琴頭的特寫。Evo原配的琴頸在1997年2月澳大利亞演出的一次LIVE意外中損壞了。我們嘗試了幾個新的琴頸來更換，結果一個帶黑色琴頭的被選中了。這個不怎麼合適但是彈起來不錯的新琴頸直到最近仍在用。
這張照片是個全新的，是在Alive in an Ultra World巡演中更換的。
琴頭背面，可以看到編號和六角扳手。
12格高度的特寫。
7—15格記號特寫。
24格高度。
16—24格記號特寫，21—24指板有挖凹槽。
這張圖中你可以看到拾音器。在1998年Steve巡演中，有一場演出時Evo的聲音不正常。
Steve讓技師去解決，於是下一場演出中Evo的音色與以前任何一場都不一樣了，Steve並不喜歡新的音色。
他去問技師做了什麼，技師說琴頸位置的拾音器連線或者焊接出了點毛病，所以他給Evo換了另一個Evolution拾音器。
這時候他們已經坐在巡演車上準備離開了。
Steve告訴技師他不想換掉以前的拾音器，修修就可以了。
而技師承認已經把老舊的給扔掉了！於是他們掉頭回到了演出地點。
Steve讓所有工作人員在巨大的垃圾桶裏尋找原配拾音器，最後終於找到了。老拾音器被裝了回去，生活又正常了…
搖座位置Evolution雙線圈拾音器的特寫，包括拾音器位置與琴弦高度。還可以看到音量旋鈕的特寫，琢磨一下這個旋鈕是哪來的吧…
前拾音器側面貼了東西，這是因為有時候Steve撥弦力度太大，第一弦會被拾音器勾住。這個問題用點口水和膠水就解決了。
上面寫的“KONX”據說是古時候煉金術士Aleister Crowley的咒語。這個詞兒常常在那些要把非物質的東西物化的咒語中使用。……別在家玩這個
這個換上的旋鈕在需要快速改變音量的時候表現很不錯。是Danny Gatton的。
Steve Vai對EVO的介紹
我想設計一把有著經典外觀的吉他。
我們嘗試了各種顏色搭配，最後我決定在白色琴體上搭配金色金屬件。Ibanez在這種琴開始發售的時候給我送來了4把。
它們是量產型號，完全沒有任何修改。我甚至分不清楚它們。我開始彈它們，想找出一把作為常用琴。
吉他就像雪花一樣，沒有兩把是完全一樣的。
吉他就像雪花一樣，沒有兩把是完全一樣的。
這4把琴的音色與手感都有一點不同。不是哪個更好，只是不同而已。
與此同時，我也在與DiMarzio合作設計新的拾音器。我們做了4種，並且給每個取了一個哈雷大衛森引擎風格的名字。
與此同時，我也在與DiMarzio合作設計新的拾音器。我們做了4種，並且給每個取了一個哈雷大衛森引擎風格的名字。
它們是Flathead、Knucklehead、Panhead和Evolution。
我最喜歡的是Evolution，所以DiMarzio把它作為了量產型號。
我喜歡Evolution的原因在於它的輸出功率高，去除過多高頻延伸的同時音色很平滑，並且低頻緊。
我喜歡Evolution的原因在於它的輸出功率高，去除過多高頻延伸的同時音色很平滑，並且低頻緊。
我把它安裝到了一把新的白色Jem吉他上。
我必須在吉他上寫點什麼來分開它們，這就是Evo名字的由來。
另一把琴得到了Flo的名字，原因過一會兒再透露~
Flo安裝了一個Fernandes延音器，這段時間我常用她，有兩個原因：首先我需要用到延音，另外可憐的Evo已經再經不起折騰了。我不想給Evo安裝延音器，因為那樣會改變她的音色。
我把原來的Evo II給了Charlie Bolis，他是我錄音室技師中的一個很酷的傢伙。
雖然Evo是電線與木頭做出來的，但我不知道對她投入了多麼深的感情。我融入了她的思想中。
雖然Evo是電線與木頭做出來的，但我不知道對她投入了多麼深的感情。我融入了她的思想中。
我想當你演奏一件樂器足夠長時間以後，它就成為了你自己的延伸，除了你自己，只有它才能最接近你的思想。它成為了你身體的一部分，或者你成為了它的一部分。它是藝術家用來表達自己情感與心中秘密的工具。
對我來說，Evo表達了我的心聲，她看到了我的沮喪與失落，看到了我的愉悅與愛，並且她常常能夠感到那些情緒帶來的衝動。
我通過她來呐喊、哭泣，來祈禱、流血，就像我說的那樣，雖然她是木頭與電線，但是她有樂器的靈魂。我不知道我有多喜歡她，但是我知道她在化作塵土之前，我們還有很長的時間在一起。
原作者：Steve Vai
原作者：Steve Vai
抱歉圖掛掉了
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